有人的地方就有江湖——电影《江湖儿女》人物形象分析(有人的地方就有江湖,有江湖的地方就有恩怨谁说的)

“有人的当地就有江湖”廖凡扮演的斌哥一句话道出了江湖这两个字的含义。江湖因人而存在，人在江湖，情不自禁。贾樟柯的《江湖儿女》用不相同的方法为咱们营建了一个充满了失落与落寞的江湖，一个被焰火与尘俗所替代了的江湖，和那些在江湖中落寞和无法的“儿女”。本文将经过人物外形刻画和人物言语规划来剖析《江湖儿女》的人物形象。
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性情特征和重要的视觉信息。《江湖儿女》采用了三段式的结构，三段结构中，跟着时间空间的改变，为了服务影片叙事，人物外形刻画也大不相同。榜首阶段是斌哥叱诧风云的江湖，斌哥的服装以黑色系为主，常常是黑色衬衣，黑色西装，正式又严厉，加上廖凡自身的一个形象和化装造型，透漏着一股江湖混混的痞气，彻底一副江湖大哥的气派，枪也是其身份和实力标志的重要道具。

这时的斌哥完彻底全是个江湖中人并且仍是个有权有势的江湖大哥，而巧巧就不相同了，她仅仅大哥的女性，这个阶段的巧巧更多是想过安稳日子的小女性的形象，他的妆容大多是为了烘托斌哥江湖大哥的形象，为了化年青妆，剧组更是请了法国的化装师来给赵涛做造型。第二阶段中赵涛扮演的巧巧用了《三峡好人》里沈红的妆容：一身素色的衣服，背一个一般的背包，加上手里的矿泉水瓶成了这个阶段中巧巧的首要妆容。
这时的巧巧现已为斌哥坐了五年的牢，年月早已在她的脸上留下痕迹，她的性情也发生了很大的改变，久经年月，她变得老练，也带着江湖气，不变的是她的情意，她一路跑江湖来找斌哥。无疑，这个阶段，巧巧是主角。第三个阶段中则是巧巧的江湖了，斌哥再次回来的形象无疑是对他最大的挖苦了，没有高头大马，更没有人势权势，有的只要残废的双腿和标配的轮椅，以及因此而日子无法自理的表面形象。三段式结构中的人物外形刻画各不相同，相同的是，都是服务于刻画人物形象和营建这个失落而落寞的江湖。

电影首要运用人物言语刻画形象,本片中人物言语的规划简练又意味深远。影片29分钟斌哥和巧巧的对话中，巧巧说“去个新的当地，做上个买买，好好地过日子”“我便是想给我爸买上套房子，让他从宿舍区搬出来”简简略单几句台词规划把这个阶段中巧巧的形象告知的一览无余，巴望过小日子的大哥身边的小女性现象，简略孝顺。影片中斌哥和巧巧在火山口的榜首次对话规划也表现了两个人的身份和性情，斌哥现已是江湖中的人，而巧巧还不知道什么是江湖，更不是江湖中的人，是斌哥带她入的江湖，平常日子的潜移默化，也早让巧巧身上染满了江湖气，在火山口处，斌哥握着巧巧的手扣动扳机的那个时间，也是巧巧身份转化的一个开端，更是她自我身份知道的一个开端。

第二阶段中小旅馆的台词规划也十分金典，两个人的对话告知了两个人的性情的改变，以及两人身份的改变。巧巧现已不是其时小鸟依人的小女性了，年月的锻炼，让她老练，也带满了江湖气，她自己也说，是一路跑江湖来找斌哥的，不变的是对斌哥的情意。此刻的斌哥已褪去了锐气，早已不是江湖上的人了，心里更多的是权势，在他心里，情意现已不是那么重要了，更多的仅仅不敢也不知道怎样去面临这个为自己坐了五年牢的巧巧。这个阶段中艺人的扮演也可圈可点，贾樟柯在采访中也提到这个阶段是整个影片中最难处理的片段，廖凡和赵涛的扮演早已超出剧本的预期。
几处人物言语的精心规划，简略又意蕴深远，让人耐人寻味，给观众留下许多幻想的空间，也足见导演的剧本功底。流水的江湖，铁打的儿女。这个落寞又厚意的江湖可能会渐渐离咱们远去，可贾樟柯片子中的斌哥和巧巧的人物形象会成为金典，留给咱们“渐渐品”。